2017-06-21 责任编辑:李娟 浏览数:
为什么德国地板代表的现代设计大量使用简洁的几何形状,要回答这个问题,我们应该追溯至20世纪20年代包豪斯在当时诸多的现代主义流派中进行探索的那段历史,德国艺术素有浪漫主义的传统,重视**体验、沉思与幻想,包豪斯学校成立的初期,表现主义与神秘主义在校园中大行其道,教师约翰内斯伊顿至在教学中传授拜火教。
【中华地板网】为什么德国地板代表的现代设计大量使用简洁的几何形状,要回答这个问题,我们应该追溯至20世纪20年代包豪斯在当时诸多的现代主义流派中进行探索的那段历史,德国艺术素有浪漫主义的传统,重视**体验、沉思与幻想,包豪斯学校成立的初期,表现主义与神秘主义在校园中大行其道,教师约翰内斯伊顿至在教学中传授拜火教。
但转变发生在1921年,当时风格派的代表人物,泰奥・凡・杜斯堡(Theo van Doesburg)在魏玛出版了《风格》(De Stijl )杂志,他于1921年至1923年间在包豪斯任教,严厉批评包豪斯的浪漫主义倾向,强调设计中的理性思考。
德国地板设计中重要的,风格派的纯抽象几何形式,以及只使用红、黄、蓝三原色与黑、白、灰三非色的造型方式,对包豪斯的师生影响很大。比如包豪斯的学生马塞尔・布劳埃设计了大量的钢管椅,格里特・里特维尔德 “红蓝椅”的作品。
此外,源自俄国的“构成主义”与风格派相比,更强调几何形所构成的运动感,同时还提倡直接为社会底层人民服务。这种革命性思潮很快就在学校得到了广泛的认同,构成主义设计师埃尔・利西茨基来到柏林后,一时成为德国设计师的追捧对象。构成主义理论逐渐成为了包豪斯基础课程的核心。 在德国地板这种工业制造上,风格派和构成主义都最大程度地接受现代工业技术,风格派偏好基本几何形与机器生产部件标准化,而俄国构成主义者则寻求大规模工业生产技术带来的视觉上的动感,因此包豪斯摆脱浪漫主义的思想包袱之后,更加重视产品的功能和工业生产,强调设计的标准和理性系统。
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